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Centre de recherche intermédiales sur les arts, les lettres et les techniques

Autre numéro : 514 343-6111 #7433 (Information)
Autre courriel : crialt.informations@gmail.com (Autre courriel)

Médias

Centre de recheche sur l'intermédialité (CRI)

Le CRIalt est l’héritier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) qui a été le premier centre de recherche (1997) au Québec et au Canada sur les rapports intermédiatiques et leurs implications historiques, sociologiques, culturelles et politiques. - ©CRIalt

Le CRIalt est l’héritier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) qui a été le premier centre de recherche (1997) au Québec et au Canada sur les rapports intermédiatiques et leurs implications historiques, sociologiques, culturelles et politiques.

Centre de recherche sur l'intermédialité (CRI)

Capture d'écran du site du Centre de recherche sur l'intermédialité. Archive du CRIalt. - ©CRIalt

Capture d'écran du site du Centre de recherche sur l'intermédialité. Archive du CRIalt.

Portrait

À propos

Le CRIalt est l’héritier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) qui a été le premier centre de recherche (1997) au Québec et au Canada sur les rapports intermédiatiques et leurs implications historiques, sociologiques, culturelles et politiques.

Le CRIalt part du principe que l’on ne peut étudier chaque média dans son autonomie ou sa singularité, mais qu’il faut voir comment interagissent et se définissent réciproquement les médias. Autrement dit, il met l’analyse des relations au premier plan. Les êtres et les événements sont conçus comme des nœuds de relation, qui leur donnent leurs caractères, leurs spécificités, leurs identités, mais aussi leurs dynamiques problématiques et leurs étrangetés fonctionnelles. 

Affiliations

Unités de recherche

  • Centre de recherche Virtuoso sur les usages, cultures et documents numériques

Adresses

Localisation sur le campus UdeM

Pavillon Roger-Gaudry, local V-13-1

Pour en savoir plus…

Équipe

Responsables

À l’Université de Montréal

Membres

À l’Université de Montréal

André Gaudreault (Membre régulier)
Éric Méchoulan (Membre régulier)
Johanne Villeneuve (Membre régulier)
Silvestra Mariniello (Membre régulier)
Philippe Despoix (Membre régulier)
Marion Froger (Membre régulier)
Olivier Asselin (Membre régulier)
Christine Bernier (Membre régulier)
Jeanne Bovet (Membre régulier)
James Cisneros (Membre régulier)
Jean-Marc Larrue (Membre régulier)
Suzanne Paquet (Membre régulier)
Marcello Vitali-Rosati (Membre régulier)
André Habib (Membre régulier)
Richard Bégin (Membre régulier)
Dominic Arsenault (Membre régulier)
Jenny Brasebin (Membre associé)
Claudia Polledri (Membre associé)

Expertise

Description de l’expertise

Le CRIalt est l’héritier du Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) qui a été le premier centre de recherche (1997) au Québec et au Canada sur les rapports intermédiatiques et leurs implications historiques, sociologiques, culturelles et politiques.

Analyse des relations

Le CRIalt part du principe que l’on ne peut étudier chaque média dans son autonomie ou sa singularité, mais qu’il faut voir comment interagissent et se définissent réciproquement les médias. Autrement dit, il met l’analyse des relations au premier plan. Les êtres et les événements sont conçus comme des nœuds de relation, qui leur donnent leurs caractères, leurs spécificités, leurs identités, mais aussi leurs dynamiques problématiques et leurs étrangetés fonctionnelles. Du point de vue intermédial, il n’y a pas en premier lieu des éléments du monde dont il faudrait, ensuite, penser les relations, mais ce sont les relations et leurs entrecroisements qui façonnent les positions d’identité et suscitent les troubles et les différences.

Si un médium est un dispositif technique et intellectuel qui met en relation des éléments du monde, si un média est la forme institutionnalisée de tel ou tel médium, alors les recherches intermédiales portent avant tout sur les relations entre les différents médiums et médias afin de mieux comprendre leurs effets sur l’histoire des êtres.

On peut en saisir les opérations à trois niveaux différents. D’abord, les relations entre divers médias (voire entre diverses pratiques artistiques associées à des médias délimités ; ces relations peuvent se donner à voir dans un film, un livre ou encore à partir d’un même événement qui fait l’objet d’un reportage télévisé, d’un film, d’un service photographique, d’une installation muséale) : l’intermédialité vient après les médias. Mais le concept désigne aussi ce creuset de médias d’où émerge et s’institutionnalise peu à peu un nouveau média bien circonscrit (ainsi, le cinéma entre peinture, photographie, panorama et fête foraine) : l’intermédialité apparaît avant le média. Enfin, il recouvre le milieu dans lequel les médias prennent forme et sens (milieu social, institutionnel, culturel aussi bien que technologique : ainsi, l’humanisme de la Renaissance naît des bibliothèques et de la culture de l’imprimé, du développement des circuits épistolaires (routes, courriers) comme des grandes découvertes géographiques, des formes d’autorité universitaires, de l’imaginaire politique de la République des Lettres ou de l’amitié communautaire comme d’un nouveau rapport entre présent et passé) : l’intermédialité est immédiatement présente à toute pratique d’un média. Comme on le voit, la question du temps (après, avant, pendant) et de ses différentes structurations spatiales (réseaux techniques ou lieux institutionnels) est au cœur des analyses intermédiales.

Transmission et transdisciplinarité

L'enjeu de l'intermédialité est alors de procéder à l'étude des différents niveaux de matérialité impliqués dans la constitution des objets, sujets, institutions, communautés, que seule une analyse des relations est en mesure de découvrir. Une telle entreprise demande la convergence de compétences transdisciplinaires, puisqu'elle implique une étude des corpus théoriques (sous le scalpel d'un nouvel appareillage conceptuel nécessaire au passage d'une logique de l'être à une logique de la relation), une perspective historique (problème de la constitution des milieux) et une approche expérimentale (problème de repérage des relations).

L'intermédialité s'affirme donc non seulement comme une position épistémologique (qui étudie l'installation des réalités dans leur dynamique, plutôt que les réalités déjà installées), mais aussi comme le plan de recoupement par excellence des disciplines dont les membres du CRIalt sont les représentants (Histoire de l'art, Communication, Études littéraires, Études cinématographiques et audiovisuelles, Études théâtrales, Anthropologie).

Cette transdisciplinarité répond en fait à un souci général pour les phénomènes de transmission, autrement dit à la dimension historique (parfois de longue durée) des éléments qui nous constituent et qui nous changent, par recyclage ou stabilisation, par remédiation ou effacement, par rupture ou transfert. Une fois que l’on a placé les relations au point de départ de toute analyse, il s’agit en effet d’étudier toutes les formes de transmission qui constituent les êtres et les événements, en prenant en compte aussi bien les appareillages techniques que les dispositifs d’idées, les formes discursives que les tactiques de présentation, les configurations sociales que les légitimations institutionnelles. C’est de la mise en relation, au niveau épistémologique, de toutes ces relations opérant à des échelles et selon des logiques différentes que peuvent émerger de nouvelles façons de comprendre le monde qui nous entoure et ses multiples histoires.

Projets et financement

Projets et réalisations

Publications et communications

Publications

Bibliographie sur les fondements théoriques et épistémologiques de l'intermédialité :

Asselin, Olivier, Johanne Lamoureux, and Christine Ross (ed.). 2007. The Tasking of Identity in Contemporary Art: At the Intersection of Aesthetics, Media, Science, and Technology. Montréal:         McGill-Queen’s Press - MQUP.

Bolter, Jay David. 2005. “Transference and Transparency: Digital Technology and the Remediation of Cinema.” Dans Intermédialités (6): 13–26.

Brown, George, Gerd Hauck et Jean-Marc Larrue. 2008. « “Mettre en scène” : une approche intermédiale de la réalité théâtrale actuelle ». Dans Intermédialités (12): 9–12. http://www.erudit.org/revue/im/2008/v/n12/039228ar.html?vue=resume.

Cisneros, James. 2007. “Remains to Be Seen. Intermediality. Ekphrasis, and Institution.” Dans Intermédialité et socialité. Histoire et géographie d’un concept, Marion Froger and Jürgen E. Müller (ed.). Münster: Nodus, 15-28.

Despoix, Philippe. 2005. « Questions et hypothèses à partir des systèmes d’écritures : remédiation ou plurimédialité ? » Dans Intermédialités (6): 95–106.

Despoix, Philippe et Yvonne Spielmann (dir.). 2005. « Remédier / Remediation ». Intermédialités (6).

Dupuis, Gilles, Jean Klucinskas et Jean-François Vallée (dir.). 2012. Transmédiations: traversées culturelles de la modernité tardive. Mélanges offerts à Walter Moser. Montréal: Les Presses de l’Université de Montréal.

Gaudreault, André, and Philippe Marion. 2005. “Transécriture and Narrative Mediatics: The Stakes of Intermediality.” Dans A Companion to Literature and Film, Alessandra Raengo and Robert Stam (ed.). 58–71. Malden / Oxford: Blackwell Publishing.

Leblanc, Suzanne. 2009. « “Programmer l’imprévisible” : la programmation comme pragmatique radicale ». Dans Intermédialités (13): 143–152.

Mariniello, Silvestra. 2010. « L’intermédialité : un concept polymorphe ». Dans Intermedia. Études en intermédialité, Célia Vieira and Rio Novo (ed.). 11–29. Paris: L’Harmattan.

Mariniello, Silvestra. 2011. « Médiation et responsabilité ». Dans Enjeux interculturels des médias. Altérités, Transferts et Violences, Michèle Garneau, Hans Jürgen Lüsebrink et Walter Moser (ed.). 111–143. Ottawa: Les Presses de l’Université d'Ottawa.

Mariniello, Silvestra et Luciano De Giusti. 2008. “L’intermedialità dieci anni dopo.” Dans Immagini migranti. Forme intermediali del cinema in era digitale. Venezia: Marsilio.

Méchoulan, Éric (dir.). 2003. « Naître ». Intermédialités (1).

———. 2008. « Notes sur le “on”, le milieu et la vérité de l’appareil ». Revue Appareil, Varia, Mis à jour le : 18/02/2008, URL : http://revues.mshparisnord.org/appareil/index.php?id=124.

Müller, Jürgen Eugen. 2007. Media Encounters and Media Theories. Münster: Nodus.

Oosterling, Henk. 2003. “Sens(a)ble Intermediality and Interesse: Towards an Ontology of the In-Between.” Dans Intermédialités (1): 29–46.

O’Gorman, Marcel. 2003. “What Is Necromedia?” Intermédialités (1): 155–164.

Rocheville, Sarah. 2008. « L’art de se taire. Exercice d’écoute dans une chambre d’enfants ». Revue des sciences humaines, n° 288 : « Les espaces de la voix. Dialogue entre les arts et les médias », Serge Cardinal, Marie-Pascale Huglo et Sarah Rocheville (dir.), 56-65.

Sterne, Jonathan. 2010. “Rearranging the Files: On Interpretation in Media History.” The Communication Review 13 (1): 75–87. http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/10714420903558704.

Ulrich Gumbrecht, Hans. 2003. “Why Intermediality — If at All?” Intermédialités (2): 173–178.

Villeneuve, Johanne. 2007. « L’oralité, l’intermédialité et la question de l’appareil. De la technique et des enchantements ». Dans Appareils et Intermédialité, Jean-Louis Déotte, Marion Froger et Sylvestra Mariniello (dir.). Paris: L’Harmattan. 207–222.

Wilson-Bokowiec, Julie, and Mark Bokowiec. 2008. “Sense & Sensation: The Act of Mediation and Its Effects.” Intermédialités (12): 129. http://www.erudit.org/revue/im/2008/v/n12/039235ar.html?vue=resume.

Champ d’expertise

  • Communications audiovisuelle, écrite, sonore, visuelle
  • Contextes de communication
  • Réseaux de télécommunications
  • Impacts des nouvelles technologies de l’information
  • Développement des technologies et impacts sociaux
  • Théâtre
  • Modes de conservation, mise en valeur, restauration ou protection du patrimoine artistique et culturel (architectural, littéraire, musical, théâtral, etc.)
  • Types de médias (radio, télévision, presse écrite, etc.)
  • Vidéo et nouveaux médias
  • Réseaux sociaux
  • Analyse des réseaux (information)
  • Arts, littérature et subjectivité
  • Analyse d’œuvres littéraires ou artistiques
  • Contextes de la transmission et de la réception des œuvres littéraires ou artistiques
  • Mouvements sociaux (Culture politique, société et idéologies)
  • Gestion des changements (structuraux, technologiques et culturels)
  • Institutions culturelles (musées, bibliothèques, etc.)
  • Épistémologie et méthodologie